《墮落之主》游戲評測：每個類魂都在加重魂系列的含金量

在諸多黑馬的十月中，打著類魂旗號的《墮落之主》本該是一騎絕塵，并且還有十分濃重的魂味畫風、雙世界切換的全新設定，但卻在發售前曝出優化過差、堆怪嚴重、BOSS羸弱等諸多問題，本著不吹不黑的精神抽空體驗了2天《墮落之主》，讓我想起一句老話：“每一次類魂游戲的出現，都在加重魂系列的含金量”。

一、表里世界隨意切換：跨越生死，加強解謎

《墮落之主》的最大賣點之一就是表里平行世界設定。玩家將控制主人公在生死兩界之間穿越，探索并解鎖兩個世界之間的聯系。其中神秘提燈就是連通之鑰，游戲開篇就強調了這盞燈的傳承意義，某種意義上它才是真正的“主角”。

《墮落之主》的地圖有著兩層的嵌套設計，“影界”基本可以視作為表世界的里層，有著大量表世界所不具備的細節，畫風上“影界”也比表世界更加陰森詭異?；趾甑?ldquo;視覺奇觀”一向是“魂游”的標志之一，而本作除了表世界的那些宏偉人造物，在“影界”中也有著不少堪稱“視覺奇觀”的扭曲之物。

作為游戲的主體設定，“影界”的身影浸潤在《墮落之主》的方方面面。

探索上，由于“影界”在與表世界有著相同地形的同時，會多出許多專屬的道路和區域。游戲中重要的收集品，通往主線目標的主干道，乃至一些BOSS戰區域，大都存在于“影界”中。這些通道有不少需要玩家探索與尋找機關后才能開啟，有些謎題甚至貫穿了表里兩界。因此，本作在繼承了一眾“類魂游戲”的“3D惡魔城”式地圖設計時，還在這之上蒙了一層基于世界變換的謎題設計——在“類魂游戲”中，這一類的體驗是相當罕見的。

當然，風浪越大魚越貴。里世界兇險如煉獄，但我們也能獲得非常豐厚的收益。表世界中有很多無法通過的障礙，需要深入煉獄險境才能繞路通過/突破障礙。同時里世界還拓展了劇情故事，地圖中有很多殘留魂魄，借由提燈力量可以還原生前場景，以此探索更多碎片化的故事。

此外，提燈和謎題也有緊密聯系。雖然《墮落之主》中的解謎場景并不多，畢竟要保證兩個世界地圖連接順暢嘛，但當你卡關不知前路時，本能似的進入里世界往往能有柳暗花明又一村的感受。這些挑戰性的謎題增加了游戲深度和樂趣，為玩家提供了持續的思維挑戰。

至此聽起來這絕對是類魂領域的良心創意啊!那又為何飽受詬病呢?

除了常見的戰斗系統之外，提燈還衍生出了另一種攻擊方式。玩家可以運用提燈的光芒拉出敵人魂魄，長時間的硬直可以讓我們盡情輸出。這本來也沒啥問題，可很多 BOSS 乃至小怪都有魂魄護體狀態，如果不設法打破靈核，我們再攻擊也不能削減其血量。這導致流程中多了一個步驟，戰斗節奏怎么玩怎么怪。

傳統魂游中公平對決的平衡被打破，導致玩法大不相同。當我又要注意敵人動向，留心遠程攻擊，格擋近戰傷害之后，好不容易能偷上一刀，你直接給我用魂魄鎖血了……這種失落感簡直難以言喻。

好在它不僅給敵人保險，我們也能在第一次血量耗盡時進入里世界，約等于擁有2條命，擊敗敵人后再設法重返現實即可。

這套雙重表里世界機制大幅增添了游戲深度，玩家能夠探索和體驗兩個截然不同的世界?？上?，提燈攻擊對于戰斗流程的影響過于明顯，多少有點強推意味。所以我才說這是白璧微瑕，讓人又愛又恨。

二、扎實樸素的動作系統，但韌性數值需要優化

在所有環節中，戰斗環節的問題是最小的。畢竟，有著角色性能兜底，很難帶來差勁的戰斗體驗——但可惜的是，問題恰恰出在角色性能上。文似看山不喜平，“類魂游戲”中的戰斗也是一樣。因為玩家不具備八個技能循環放，當著BOSS的面跳一段廣播體操的能力，所以一刀一刀地積攢優勢，最終突破技巧、反應與經驗的極限戰勝BOSS，始終是“類魂游戲”中戰斗的常態。

然而正因如此，“類魂游戲”中的BOSS戰考驗著設計者對戰斗底層框架，以及對BOSS的設計?！秹櫬渲鳌返慕巧兄铣说男阅?，卻不具備能為戰斗帶來階段性變化的手段。

所有戰斗的流程都平滑且沉悶，玩家只需要進行閃避與攻擊的循環，也只能夠進行閃避與攻擊的循環。武器的輕重快慢、法術的充分與否，都很難改變這個平淡的過程。以往“類魂游戲”中，對這個過程起到最大調節作用的是“處決”，尤其是重武器愛好者——尋找空隙，計算敵人的韌性，用最沉重的打擊將敵人打入硬直乃至處決，是每場戰斗中都至關重要的節奏點。然而，《墮落之主》中雖然也具備“處決”設計，但他們對敵人韌性的數值填寫，絕對沒有經過合理的計算。

50個小時的體驗流程，我將敵人打入處決狀態的次數不超過個位數，在絕大多數情況下，我快要將敵人打進處決的時候，他基本上已經快被打死了。這種離譜的數值規劃，使得本作的“處決”系統宛若雞肋，讓所有戰斗都是同一套閃避、攻擊的流程，也讓絕大多數的BOSS打起來都一個模樣。

而作為戰斗體驗中最重要的“對手”，本作更是顯得平平無奇。正如前文所說，本作的絕大部分BOSS，打起來體驗都沒有太大的差別，因為玩家的角色性能太過卓越，而制作組顯然并未能在設計層面上給玩家帶來有效的障礙，硬橋硬馬的對抗中，除了少數后期BOSS，幾乎所有BOSS都沒有表現出多大的掙扎空間，就會被玩家砍瓜切菜般解決。

除了那些正面對抗的常規BOSS外，本作還有相當數量的非常規BOSS，這批BOSS的存在完全是在拉低本作戰斗的設計水準。群體敵人、全屏范圍的超大AOE、階段式的無敵帶來的回合制對抗，以及宛如“是男人就堅持一百秒”的流程設計，放在任何一個“類魂游戲”中都是“糞中之糞”。然而，本作卻大量利用這類設計，做出了相當多的BOSS——單純就難度而言，這些BOSS幾乎都不難，找到規律即可，但它們所帶來的對戰體驗在一款“類魂游戲”中，除了表現出設計人員的偷懶外，不能為游戲增添多少有趣的成分。

三、總結：堆怪大作!并不是所有受苦都叫“魂”

在整個跑圖的流程下來，制作組的設計思路都更像是想盡辦法讓玩家感到痛苦，并沒有真正地與玩家展開博弈。這時候就不得不回到開頭，“魂”到底是個什么?在宮崎英高的游戲中打boss或者精英怪時，我會反思自己這里翻滾早了，那里貪了一刀不應該的，每一次的死亡，都會讓我更加謹慎，并且調整角色配裝去適應游戲的節奏。

但是在《墮落之主》中，你很難去將這部分的失敗歸結為自己的原因，因為boss沒什么設計感，很輕松就能過去，死亡的原因往往是因為怪太多，又或者是制作組的惡意被推下懸崖，基本很少能與玩家技術掛鉤的死亡要素。這也能歸結到一個正負反饋的要素，你在這里的死亡能不能讓你獲得正向的技術提升，很顯然，《墮落之主》的大部分死亡，都只是單純的死亡。

“每一次類魂游戲的出現，都在加重魂系列的含金量”。這句話在接連《匹諾曹》《墮落之主》的出現后變得愈發真實，但游戲行業也會在不斷的嘗試中進步，無論什么樣的作品出現，都會成為后續游戲開發的重要經驗之一。